厦门工艺美术厂发展始末
口述者：庄安仁
整理者：苏丹红（乐未央鼓浪屿文化）
2022年10月05日
1952年，厦门鹭潮美术学校成立。1958年，学校改名为“厦门艺术学校”。艺术涵盖面很广，吹拉弹唱也划归到这所学校。
当年的张云松（张晓寒）提议：“社会在发展，我们学校要接地气，学生要学有所用，知识应该与实践相结合。”根据张先生的提议，学校开办校办厂，最早校办厂是在安海路番婆楼。 校办厂从社会上聘请来竹编工艺师许其俊，许其俊是上海美专毕业生，曾留学日本。同时还把民间的彩扎工艺师，漆线雕工艺师都招到学校来。 随着校办厂的规模逐渐扩大，承接的业务也越来越多。 1958年4月，“厦门工艺美术学校附属厂”就在鼓浪屿风行照相馆对面那栋楼正式成立。当年的厂长是王世友。
1963年，随着工艺水平整体提高，工艺品种大幅增加，职工人数也达到了一百多人，年产值达十三万元。这一年，附属厂从工艺美术学校划出，并入厦门工艺美术厂，实行独立核算，自负盈亏，归厦门手工业合作联社管辖。 厦门工艺美术厂也有自己的一段历史。
1956年，全国实行公私合营期间，原厦门天马广告公司和几家油漆个体户响应国策联手组成厦门工艺美术社。当年美术社只有四十多人，负责人是黄砚农、刘天寿。技术人员有吴连城、丁超进、藤悬草、杨灿辉、蔡永福、洪淑默、藤文维、李福等人。当时美术社的地点在中山路临街店面。主要业务是设计广告，招牌，店铺油漆和梳妆镜箱等等。
1958年工艺美术社改名为厦门工艺美术厂。 厦门工艺美术附属厂与厦门工艺美术厂合并实现了优势互补并充实企业的技术力量，使得企业生产高速发展，工艺品种大幅增加。合并之后的工艺美术厂与工艺美术学校的关系依然密切。 1959年至1964年期间，厦门工艺美术厂有多品种美术项目。分别有彩扎车间，制花车间，泥塑车间，剧具车间，刻纸车间，木偶车间，木雕车间，竹编车间和综合车间。
彩扎车间有老艺人：柯石头，技术骨干吴充长、刘君泊、张开炳、柯松柏、许成松、陈加生。
制花车间有老艺人：陈祥义，技术骨干林彩城、吴金德。
泥塑车间有老艺人：蔡福祥，技术骨干黄亚细、庄安仁、许长楷、孙祝琪、林美英、苏水兴。 剧具车间有老艺人：陈金龙、邱祥锐、卢连传。
刻纸车间负责人是：周昌吉、徐耀坤、郭景灿、吴祖赞。
木偶车间老艺人：许盛芳，技术骨干是王仁长、黄秋山、郭仁德、黄守义。
木雕车间技术骨干是：陈细泉、李连江、谢青宗。
竹编车间老艺人：许其俊、陈清河。技术骨干是吴华业、施耀文、王金川、林标元、林荣章、施能掛。
脱胎漆器车间有技术骨干：庄琴英、梁国栋、施八宝。
综合美术车间负责人是：廖其泰、陈德宜、陈琼丽。
厦门工艺美术厂最早那批年轻的职工如今都近八十岁了。剧具车间有陈金龙和邱祥锐，在这个车间专门生产一些戏服，戏用道具等，专门供应给一些剧团使用。我们只知道厦门漆线雕是蔡氏家族，可是，当年一对姓邱父子做漆线也做得很好，是永春人？还是安溪人？后来不知什么事情离开了。他们做漆线比蔡文派和蔡水况更早。庄安仁在担任车间主任的时候，漆器老艺人蔡文派和他弟弟蔡琥珀都在车间工作，蔡文派当时年级大了，就将他儿子蔡水况也叫来车间工作。在这之前蔡氏兄弟俩在许佑街佛具社做佛像，也就是现在的后路头，蔡姓两家族总共有五六十人都在那里做佛像。那时佛具社还没跟工艺美术厂合作，后来佛具社跟工艺美术厂合作之后，庄安仁由于工作关系要经常下车间与师傅们碰面，身为基督徒的庄安仁不敢多看面具，怕看久之后那些脸谱会烙印在脑海里会影响他日后创作。
陈祥义早期受聘于陈嘉庚，他带着一帮人用通草作为制花材料。这些假花提供给集美陈嘉庚博物馆，厦大华侨博物馆摆设。博物馆展厅常年需要布置，没有那么多鲜花来装置，一年四季都靠假花装饰，假花采用通草为材料，通草经过压模、染色、装饰而成。假花的制作工艺很高，玫瑰花做的可以乱真，牡丹是牡丹，菊花是菊花，那些枝干和叶子都很逼真，乱真到那些女服务员拿水去浇。 那时的生产人员有一百多人，一些技术骨干是厦门工艺美术的主力军，学校后来从中培养出一批年轻的业务精英起来当师傅。后几十年来为厦门工艺美术事业做出巨大贡献。
文革时期，工艺美术厂已经搬到水仙路，就是虎头山下的第六菜市场那里，靠近中山路地段。当时大部分工艺美校的学生毕业后都到工艺美术厂就业。工厂生产一些毛主席石膏像供应市场需求，还有一些样板戏人物，木雕等等。到了文革后期，石膏像开始滞销，雕塑社解散。分员工被分配到厦门喷涂厂工作，喷涂厂里面好几个车间，这些人被安插在不同车间。
三年之后的1971年，厦门工艺美术厂重组，再把雕塑车间这些人都重新招回厂里。最早先把蔡文派，蔡水况，黄亚细，黄衍南，汤玉珠和庄安仁。这几个人最先被召回工厂当主力。 那个时期，黄亚细做的一批亚非拉大团结泥塑，造型及色彩都很唯美。变形后的人物瓜子脸、细脖子、细腰、大长腿加上优美姿态，涂上鲜艳的色彩后很受市场欢迎，销路很好，家家户户都想摆上一组作为时尚。还有一些民族儿童泥塑，也很漂亮，当年结婚送礼很多都是送泥塑。当年，庄安仁做的都是动物造型。他做的彩塑斑马被吴作人选上，后来画家吴作人也回送庄安仁一副金鱼图。 工艺厂设计的产品在广交会收到订货单后，为了生产需要，开始向社会招人。
两年之后，工厂陆陆续续向社会招收新人。后来，蔡文派与蔡水况从创作组分出去，创作组剩下四个人，四个人中由庄安仁负责管理。 厦门工艺美术厂最高峰时期工人总共有四、五百名，还不包括分散在外的六个加工车间，加工车间分布在鼓浪屿两个，厦门四个。厦门车间主要负责印泥塑，就是通过石膏模把泥土印好模型之后再经过三四百度砖窑来烧成，模型盖在砖窑里经过了两三天之后就成了最粗的陶，粗陶经过砂纸打磨之后就可以上彩。 传统中的泥塑是要用糯米煮成米浆，再把草纸撕碎，与泥土搅和搓成后才能用，这样做出来的泥塑掉在地上不易破，一般是用在做儿童玩具小动物。另一种是粘香和土使劲搓，这样做出来的泥塑也不易破。以前的石膏也是用生石膏来炒，生石膏一块块像汉白玉，有点透明，要先用铁锤把石膏敲碎，放进大鼎里烧柴火，一边烧还要一边翻炒，炒到石膏滚沸之后，再来一遍遍地筛，筛出的石膏粉才能用。画京剧脸谱，木偶头像的水粉也是要经过煮，一遍遍过滤去铅之后才能使用。
这些加工均由师傅负责工艺指导，每道工序都严格把关，工人多数是女性，约有两百多号人。 那时，生产加工很多工艺产品，还有扇子，屏风，彩蛋，这些都有对外加工。很多人都给工艺美术厂画过彩蛋，作者本人也画过彩蛋和京剧脸谱增添收入。后来还用鹅蛋来做漆线雕。 九十年代工艺美术厂归属于地方之后，后来叫做厦门市二轻局。代表厦门的工艺品的有一家珠拖厂、另一个是漆线雕。 当时，工艺师的工资都不高，创作新产品也不拿补贴。 黄衍南的雕塑水平很高，他原来在工艺美术学校当雕塑教师，文革前从学校辞职后调到工艺美术厂雕塑社。他在鼓浪屿郑成功纪念馆做郑成功雕像，这座雕塑高有两米半左右，如今依然屹立在郑成功纪念馆里面，看过的人纷纷赞叹这座雕塑神韵到位。
1974年福建工艺美术学校复办。 1978年学校重新开始对外招生，重办后学校教师紧缺，很多教师都被召回学校。吴景希就是那时候被调回工艺美术学校。 那时，市政府在公园南门这里，马新伯常常往市政府跑。那段时间，文革前期毕业的优秀学生都被工艺美校被招回学校去当教师。 工艺美术厂创作组的任务是负责一年两季的广交会的产品设计，设计好的产品通过外贸公司跟客户签合同，订单再送到工艺美术厂车间生产。另外创作的作品还要送去省市工艺美术参加展览，这些作品属于比较学术性的，另外还有学术展览，创作的作品也要根据政治题材需要而设计。 创新作品交给车间生产，产品主要销售国外，内销比较少。
1974年工艺美术厂大楼坐落在公园东门。这栋楼当年在厦门属于很显赫的大楼，可以对外参观。大楼总共有六层，创作组在五楼，五楼分为两侧，另一边就是广告公司，现在的厦门广告公司是我们厂其中一个车间，主要负责设计商标，公告设计。本来在中山路有一个车间，后来厦门要成立广告公司就从工艺美术厂分了出去，厦门市广告公司就是以这家为代表，后来又成立厦门商业广告公司。 2002年，厦门工艺美术厂进行体制改革，改为股份制企业，更名为厦门惟艺漆线雕艺术有限公司。从此，厦门工艺美术厂不复存在。
2022年10月05日
欧阳鹭英根据庄安仁老师口述整理